雖然第十六屆北京國(guó)際音樂節(jié)已經(jīng)閉幕，但樂迷張先生還一直沉浸在閉幕歌劇《帕西法爾》上。“這是音樂節(jié)首次和歐洲頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合制作的歌劇，欣賞到如此國(guó)際一流水平的演出，門票只花了180元，真是不枉此行。”特地從廣州趕來(lái)北京觀看演出的張先生如是說(shuō)。

　　今年的北京國(guó)際音樂節(jié)仍在堅(jiān)持多年來(lái)一直秉承的低票價(jià)政策。整個(gè)音樂節(jié)期間，從與世界著名音樂節(jié)聯(lián)手打造的瓦格納歌劇《帕西法爾》的中國(guó)首演，到由意大利歌唱家?guī)?lái)原汁原味的“威爾第迷你音樂周”，再到英國(guó)倫敦之聲合唱團(tuán)的布里頓《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》和歌劇《彼德·格賴姆斯》，名家、名團(tuán)、名作薈萃，可所有票價(jià)都只有80元至180元。難怪有業(yè)內(nèi)人士說(shuō)：“音樂節(jié)奉獻(xiàn)著最昂貴的節(jié)目，卻賣著最親民化的門票。”

　　如何普及高雅藝術(shù)？如何培養(yǎng)健康的演出市場(chǎng)？一直是近年來(lái)熱門的話題。但高票價(jià)卻如一道門檻阻礙著更多的觀眾走進(jìn)劇院。近年來(lái)，北京國(guó)際音樂節(jié)、國(guó)家大劇院等都在致力推行低票價(jià)，健全演出市場(chǎng)。

　　北京國(guó)際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆介紹，今年的北京國(guó)際音樂節(jié)除了推出威爾第、瓦格納等音樂大師作品外，還將中國(guó)作曲家周龍的作品《九歌》推上舞臺(tái)。余隆說(shuō)，音樂節(jié)致力于讓中國(guó)音樂作品走出去、堅(jiān)持音樂節(jié)的特色和品位的同時(shí)，在票價(jià)上也與國(guó)際接軌，推出相對(duì)低廉的票價(jià)。“這并不是一時(shí)興起，而是按照票價(jià)占收入比例而制定的。”

　　推行低票價(jià)策略并不難，難的是如何保證低票價(jià)常態(tài)化。據(jù)了解，從2009年起，北京國(guó)際音樂節(jié)就在不影響演出質(zhì)量的情況下，推出 “最低50最高180”的低票價(jià)政策，這不僅降低了古典音樂演出的票價(jià)門檻，也拉近了高雅音樂和大眾的距離。如今，每年10月舉辦的北京國(guó)際音樂節(jié)已經(jīng)成為樂迷的一個(gè)節(jié)日。北京國(guó)際音樂節(jié)依靠多年探索，還創(chuàng)立了一系列公益品牌，大師講座、學(xué)生專場(chǎng)、高雅音樂進(jìn)校園等，讓普通觀眾貼近了歌劇、走近了交響樂。

　　“北京國(guó)際音樂節(jié)一直得到政府的資助，所以，理應(yīng)讓演出惠及更多的觀眾，這是音樂節(jié)的辦節(jié)理念。但在一些地方，盡管政府資助并不少，但票價(jià)依然較高，在政府支持的藝術(shù)節(jié)上賣高價(jià)票，這是不應(yīng)該的。”南京藝術(shù)學(xué)院教授居其宏這樣認(rèn)為。

　　據(jù)北京國(guó)際音樂節(jié)有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，國(guó)內(nèi)外知名樂團(tuán)和藝術(shù)家參加的國(guó)際音樂節(jié)，投入比較大，如果堅(jiān)持低票價(jià)，就必須擁有一套成熟、穩(wěn)定的經(jīng)營(yíng)方式，還必須得到政府和企業(yè)長(zhǎng)期且穩(wěn)定的資金支持，否則就可能難以為繼。但北京國(guó)際音樂節(jié)藝術(shù)基金會(huì)秘書長(zhǎng)馬婕也坦言，依靠政府資金和贊助，音樂節(jié)能夠勉強(qiáng)維持收支平衡，但辦得十分辛苦。在北京國(guó)際音樂節(jié)的多次討論會(huì)上，專家始終在呼吁，“在非商業(yè)性演出上，特別是高雅藝術(shù)的普及演出中，政府和社會(huì)應(yīng)該投入更多的支持。”

　　低票價(jià)要成為一種常態(tài)，還需要市場(chǎng)的培育和規(guī)范。專家指出，健全演出市場(chǎng)，培養(yǎng)觀眾買票進(jìn)入劇院的習(xí)慣，反饋到主創(chuàng)的創(chuàng)作，才能形成良性循環(huán)，也才能真正將票價(jià)降低。 

 本報(bào)記者  王  玨

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2013年11月21日 19 版）