劉鄧大軍千里躍進(jìn)大別山馬國強(qiáng)房巍喬云繪

　　“劉鄧大軍千里躍進(jìn)大別山”是中國人民解放軍戰(zhàn)爭史上的神來之筆，這一英明決定，一舉拉開了戰(zhàn)略反攻序幕，為最終取得人民解放戰(zhàn)爭全面勝利，奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。豫東大地上的山川與百姓，永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這場偉大壯舉，作為河南本土畫家，我們有責(zé)任拿起畫筆，以高度的使命意識(shí)、文化責(zé)任和藝術(shù)初心精心創(chuàng)作，藝術(shù)再現(xiàn)這一史詩。

　　歷史繪畫創(chuàng)作，要尊重歷史還原歷史，同時(shí)還要求畫家對(duì)歷史事件有深刻理解和思考，在畫面中注入思想與情感，用藝術(shù)家的視角解讀、挖掘、表現(xiàn)這段歷史。

　　我們驅(qū)車數(shù)百里來到信陽新縣“劉鄧大軍千里躍進(jìn)大別山紀(jì)念館”參觀學(xué)習(xí)，查閱《第二野戰(zhàn)軍軍史》《中國共產(chǎn)黨黨史》《劉伯承回憶錄》等歷史資料，反復(fù)觀看有關(guān)電影、電視劇、紀(jì)錄片，閱讀訪談錄，隨著一步步回溯歷史，我們腦海中浮現(xiàn)出一幕幕革命先輩冒著敵人的炮火，不怕犧牲前赴后繼，勇往直前浴血奮戰(zhàn)的身影和畫面，耳際回響著一曲曲蕩氣回腸的慷慨悲歌。

　　《劉鄧大軍千里躍進(jìn)大別山》，一千里的故事，一千里的畫面，如何濃縮提煉概括？我們采取三聯(lián)畫形式：《過黃泛區(qū)》《激戰(zhàn)汝河》《風(fēng)雪大別山》。畫面總長8米，高3米。三幅畫立意各有側(cè)重：《過黃泛區(qū)》表現(xiàn)“力”，畫面上戰(zhàn)士攜帶輜重武器，牽拉車馬，泥濘中艱難跋涉，推、拉、扛、抬等幅度較大的動(dòng)作，形成一個(gè)斜勢向前沖擊的“力”量，這種“力”，強(qiáng)烈傳達(dá)出劉鄧大軍千里躍進(jìn)的決心和信念；《激戰(zhàn)汝河》（即“雷崗戰(zhàn)役”）是三聯(lián)畫核心，表現(xiàn)“勇”，這是千里躍進(jìn)大別山途中最激烈艱苦的一仗，前有阻擊、后有追兵，我軍腹背受敵，劉伯承果斷發(fā)出“狹路相逢勇者勝”的號(hào)令，指揮大軍冒炮火強(qiáng)渡汝河，一個(gè)“勇”字，表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人危難時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)果敢；《風(fēng)雪大別山》表現(xiàn)的“情”，畫面設(shè)計(jì)了部隊(duì)雪天行軍，群眾路旁送行，戰(zhàn)士脫下棉衣披在路旁受凍小男孩身上的情節(jié)，展現(xiàn)了軍民一家的魚水深情，凸顯出我黨的革命理想就是為了讓老百姓過上好日子的主題。

　　作為現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫，要求形象必須客觀具體、深入刻畫，我們決定在八米長畫紙上畫大素描稿，解決造型、黑白問題。做道具、租服裝、找模特兒，對(duì)照草圖情節(jié)、動(dòng)態(tài)、局部、表情認(rèn)真拍照，做到所有細(xì)節(jié)的刻畫都有據(jù)可依。

　　素描稿中，用木炭條起形，安排人物位置，確定空間關(guān)系、動(dòng)勢、構(gòu)圖。有了客觀性就有生動(dòng)性，有了生動(dòng)性才能感人。我們起大素描稿用線性素描造型，以線來確定的平面就不再是體積的面，以平面結(jié)構(gòu)的方法來劃分小的平面。要求形似，而非體似，將三度物象壓縮成二度進(jìn)入畫面，這就是“地圖畫法”。尤其對(duì)人物的頭和手，進(jìn)行深入細(xì)致刻畫，一張素描大稿畫了近半年，為下一步水墨塑造，打好了基礎(chǔ)。

　　水墨表現(xiàn)中，劉鄧形象塑造是重中之重，當(dāng)時(shí)劉伯承55歲，鄧小平43歲，二人均屬龍，我們找到兩人在解放戰(zhàn)爭時(shí)期的照片，一開始把劉鄧首長畫得很像，但發(fā)現(xiàn)這種像屬于照片真實(shí)，而非藝術(shù)真實(shí)，藝術(shù)真實(shí)應(yīng)該是在危急時(shí)刻，二位首長面部呈現(xiàn)出的沉靜、堅(jiān)毅、英勇的神情。經(jīng)反復(fù)修改，我們慢慢在人物眉宇、眼神、鼻孔和嘴角處尋找細(xì)微變化，深入刻畫，夸張?zhí)攸c(diǎn)，強(qiáng)化個(gè)性特征，最終完成了我們較滿意的藝術(shù)造像。

　　水墨表現(xiàn)進(jìn)行得很順利。為將人物大的結(jié)構(gòu)關(guān)系建立起來，能用線勾的地方都用線，并以干濕濃淡、粗細(xì)方圓、軟硬不同的線條，運(yùn)筆轉(zhuǎn)折頓挫，濃淡干濕，虛實(shí)強(qiáng)弱，全面建立堅(jiān)實(shí)骨架結(jié)構(gòu)。根據(jù)素描稿中的黑白設(shè)計(jì)，勾線時(shí)就分出淡墨勾線部分和濃墨勾線部分。深入階段用干筆皴擦，使用皴擦點(diǎn)染各種筆法，將人物形象及形體一遍遍積墨深入，運(yùn)用筆的不同走向，營造鮮活筆墨氣息。層層深入，千筆萬筆匯成筆墨整體，不斷校準(zhǔn)形神關(guān)系。

　　為營造畫面氣氛，更好揭示主題內(nèi)容，增強(qiáng)畫面藝術(shù)感染力，我們加強(qiáng)了畫面的黑白對(duì)比，在《過黃泛區(qū)》中，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物排列，整體上構(gòu)成一種斜線，增加了畫面險(xiǎn)勢，一個(gè)個(gè)血脈僨張、扭動(dòng)前進(jìn)的身軀，成為畫面主旋律，令畫面節(jié)奏感更強(qiáng)烈。前后分組，黑白相襯互托，把最前面推炮的三個(gè)人壓黑，后面推炮的三個(gè)人留白，后面再壓黑……在《激戰(zhàn)汝河》中，把人物浮橋全部壓黑，煙霧水浪留白。我們借鑒油畫中水的表現(xiàn)方法，不勾線，直接皴擦，表現(xiàn)了炮彈轟炸下的河面，巨浪翻滾，河水撞擊浮橋，噴濺雪白的泡沫，磅礴浩蕩，造境險(xiǎn)奇；《風(fēng)雪大別山》中，將行軍部隊(duì)及前面的人物、后面的樹干壓黑，雪山松頂留白。為了整體，用水墨壓黑時(shí)水分要大，用大筆籠罩，畫大關(guān)系。這樣的黑白處理，不僅僅是畫面形式的需要，也是為主題內(nèi)在精神的表達(dá)與張揚(yáng)著墨。

　　“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”。畫作創(chuàng)作歷時(shí)三年，大大小小畫了一百四五十個(gè)人物形象，這是大場景表現(xiàn)歷史、表現(xiàn)戰(zhàn)爭的瞬間，也是表現(xiàn)人的精神、信念、意志，也表現(xiàn)了當(dāng)代畫家的認(rèn)知、思想和審美追求。我們把全部感情、精力投入到創(chuàng)作中，酸甜苦辣，過來者自知。

　　6月27日，中宣部、中國文聯(lián)主辦的“不忘初心、牢記使命——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”，在中國共產(chǎn)黨歷史展覽館開展，本作品入展。我們衷心希望，不僅讓它再現(xiàn)的歷史壯舉感動(dòng)觀眾，還能通過作品本身的藝術(shù)感染力，觸動(dòng)觀眾靈魂，引發(fā)共鳴，激發(fā)民族自豪感，堅(jiān)定社會(huì)主義理想和信念。

　　來源：大河網(wǎng)